在貴州水城的青山綠水間，有一位初中畢業(yè)的農(nóng)民，靠著一支畫(huà)筆改寫(xiě)了自己的人生，他叫徐承波。四十多年來(lái)，他以水城農(nóng)民畫(huà)為根基，融入國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等多元技法，在田間地頭與藝術(shù)殿堂之間架起了一座橋梁。如今，他不僅是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，更是水城農(nóng)民畫(huà)的標(biāo)志性人物。他的故事，是一部關(guān)于堅(jiān)守、創(chuàng)新與鄉(xiāng)土情懷的真實(shí)記錄。
從田埂到畫(huà)桌的初航
1970年，徐承波出生在水城區(qū)。他從小就喜歡看連環(huán)畫(huà)，放牛路上也總愛(ài)涂涂畫(huà)畫(huà)。初中畢業(yè)后，他原本可能像很多同齡人一樣，成為外出打工的一員。但在1987年，經(jīng)時(shí)任水城區(qū)文化館館長(zhǎng)汪龍舞和三哥徐承貴引薦，他參加了水城農(nóng)民畫(huà)培訓(xùn)班，從此走上了繪畫(huà)之路。當(dāng)時(shí)，他創(chuàng)作的《梳洗》在西南藝術(shù)節(jié)獲得二等獎(jiǎng)，這極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，從此便一發(fā)不可收，一直堅(jiān)持創(chuàng)作到現(xiàn)在。“沒(méi)有農(nóng)民畫(huà)，我還是那個(gè)種地的農(nóng)民。”他常這樣感慨。
起初，為了生計(jì)，徐承波一邊務(wù)農(nóng)一邊打工，四處奔波。但他始終沒(méi)有放棄對(duì)農(nóng)民畫(huà)的熱愛(ài)，省吃儉用攢錢買顏料，哪怕深夜收工，也要畫(huà)上幾筆。他還會(huì)帶著自己的水城農(nóng)民畫(huà)作品參加各類畫(huà)展，繪畫(huà)也給他的生活增添了一抹亮色。為了參加畫(huà)展，他背著畫(huà)稿輾轉(zhuǎn)各地，有時(shí)僅能獲得百余元獎(jiǎng)金，但他把這看作是“藝術(shù)的饋贈(zèng)”。
在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間破壁
在追求藝術(shù)精進(jìn)的道路上，徐承波深知提升文學(xué)和藝術(shù)素養(yǎng)的重要性。盡管他沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)培訓(xùn)，但他充分利用業(yè)余時(shí)間參加各類培訓(xùn)班，積極汲取各類藝術(shù)知識(shí)。尤其踴躍投身水城農(nóng)民畫(huà)培訓(xùn)班，成了培訓(xùn)班里的“常客”。
徐承波在畫(huà)室畫(huà)畫(huà)
徐承波說(shuō)，參加水城農(nóng)民畫(huà)培訓(xùn)班讓他收獲很大。在交流過(guò)程中，畫(huà)師們相互學(xué)習(xí)，共同提升畫(huà)技。每位畫(huà)師都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，構(gòu)圖和色彩處理手法也各不相同，他總能從觀摩中取長(zhǎng)補(bǔ)短。所以，只要培訓(xùn)班開(kāi)班，他必定主動(dòng)參加。
水城農(nóng)民畫(huà)《彝山滿黃金》作者：徐承波
在不斷學(xué)習(xí)和磨礪中，徐承波逐漸掌握了農(nóng)民畫(huà)的創(chuàng)作精髓。他筆耕不輟，創(chuàng)作了大量聚焦民風(fēng)民俗、節(jié)日節(jié)慶、農(nóng)桑稻作等主題的作品，家中堆積了上千幅畫(huà)作。在如此深厚的積累下，他的《枇杷熟了》《鴨多又一年》《細(xì)雨話年豐》《彝人嫁女》等作品屢次獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)。
徐承波用農(nóng)民畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)
徐承波認(rèn)為，自己創(chuàng)作的農(nóng)民畫(huà)多次榮獲全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)，源于他對(duì)繪畫(huà)的極致追求——不僅堅(jiān)持創(chuàng)作貼近生活，注重色彩對(duì)比，還巧妙吸收學(xué)院派技法、農(nóng)村挑花刺繡等民間藝術(shù)元素。此外，他還從外出展覽中汲取靈感，將版畫(huà)、國(guó)畫(huà)、書(shū)法等多元藝術(shù)形式融入農(nóng)民畫(huà)創(chuàng)作，形成既保留農(nóng)民畫(huà)質(zhì)樸粗獷特質(zhì)，又融入現(xiàn)代美術(shù)時(shí)尚精致感的獨(dú)特風(fēng)格。而這份將守正與創(chuàng)新完美融合的藝術(shù)探索，不僅讓其作品在農(nóng)民畫(huà)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，更讓他憑借突出的藝術(shù)成就成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
徐承波家里擺滿了作品
用麻袋裝證書(shū)的“頑童”
熟悉徐承波的人都說(shuō)，他是個(gè)“整天嘻嘻哈哈的老頑童”。在畫(huà)桌前，他像孩子般自由揮灑，他的創(chuàng)作始終充滿鮮活的生命力。他常說(shuō)：“畫(huà)畫(huà)就是玩，要玩得開(kāi)心，才能畫(huà)出真心。” 正是這份純粹的熱愛(ài)，讓他的作品充滿了真摯的情感流淌。在他的畫(huà)室里，證書(shū)多得需要用麻袋來(lái)裝，作品更是累計(jì)上千幅。對(duì)他而言，這些是他“玩”藝術(shù)路上一路耕耘、一路收獲的快樂(lè)印記，見(jiàn)證著他在藝術(shù)道路上的探索與成長(zhǎng)。
徐承波介紹自己的證書(shū)
在取得諸多成就的同時(shí)，徐承波并沒(méi)有滿足于現(xiàn)狀，他又有了新的使命——成為農(nóng)民畫(huà)的傳播者，把藝術(shù)的種子播撒給更多年輕人。他的課堂不僅傳授技藝，更注重鄉(xiāng)土文化的傳承。他講課幽默風(fēng)趣又接地氣，會(huì)帶著學(xué)生收集民間故事，將傳統(tǒng)元素融入創(chuàng)作。他鼓勵(lì)學(xué)生“畫(huà)生活、畫(huà)感悟”，讓農(nóng)民畫(huà)成為連接過(guò)去與未來(lái)的橋梁。在徐承波看來(lái)，傳承不僅是技藝的延續(xù)，更是文化的延續(xù)。他說(shuō)：“水城農(nóng)民畫(huà)是泥土里‘長(zhǎng)’出來(lái)的藝術(shù)，只有扎根鄉(xiāng)土，才能生生不息。”
徐承波（左一）在培訓(xùn)學(xué)員畫(huà)農(nóng)民畫(huà)
讓藝術(shù)回土里生根
作為農(nóng)民畫(huà)第一代創(chuàng)作者，徐承波的畫(huà)筆始終飽含“鄉(xiāng)土氣息”。四十年前，他從田埂走向畫(huà)桌；四十年后，他仍習(xí)慣推開(kāi)畫(huà)室的窗，讓山風(fēng)帶著稻穗的沙沙聲涌入。在他的畫(huà)筆下，彝族、苗族生活躍然紙上，鄉(xiāng)野的淳樸真摯盡顯其中。
如今，徐承波的作品已走出貴州深山，在歐美藝術(shù)展墻上與世界藝術(shù)展開(kāi)交流。然而，在他心中，最為珍視的依然是畫(huà)室里那扇朝向田野的窗——陽(yáng)光灑落在畫(huà)布上，細(xì)膩地勾勒出水城的風(fēng)土人情，也照亮了他一生執(zhí)著追求的藝術(shù)之路。
徐承波在作畫(huà)
即便握筆的手已生出腱鞘炎，他依然每日?qǐng)?jiān)守在畫(huà)桌前，全身心投入創(chuàng)作。他笑著說(shuō)道：“畫(huà)畫(huà)于我而言，不過(guò)是一場(chǎng)快樂(lè)的探索，要做，便要做到最好。”這位宛如“老頑童”般的畫(huà)家，正以筆為舟，承載著水城農(nóng)民畫(huà)，在藝術(shù)的廣闊海洋中穩(wěn)健前行，駛向更為遼闊的未來(lái)。
貴州日?qǐng)?bào)天眼新聞?dòng)浾?/p>
徐小迪 王華 董婧珣 陳亞蘭
編輯 胡桅可
二審 楊韜
三審 劉丹
鄭重聲明：本文版權(quán)歸原作者所有，轉(zhuǎn)載文章僅為傳播更多信息之目的，如作者信息標(biāo)記有誤，請(qǐng)第一時(shí)間聯(lián)系我們修改或刪除，多謝。
